Marc Allégret

Marc Allégret naît le 23 décembre 1900, à Bâle en Suisse où ses parents résident alors, entre deux missions d’évangélisation du père, Élie Allégret, pasteur de l’Église réformée. Devenu adulte, Marc se retrouve secrétaire, et bien plus encore, de André Gide, de plus de trente ans son aîné, un ami de longue date de la famille Allégret.

C’est à l’occasion du voyage de Gide en Afrique que Marc Allégret, d’abord photographe, tourne le documentaire « Voyage au Congo» (1927). Deux ans plus, le cinéaste débutant filme sa première fiction «Papoul ou l’Agadadza» avec Colette Darfeuil. En 1930 il participe à la réalisation des «Amours de minuit», production franco-allemande principalement dirigée par Augusto Genina et Carl Froelich. Sur le plateau, Yves Allégret, le frère cadet, profite des leçons! En 1931, Marc réalise en solo des courts métrages humoristiques avec Julien Carette et adapte une opérette sans prétention «Mam’zelle Nitouche» avec Raimu. En 1932, Marc Allégret retrouve l’acteur toulonnais dans «La petite chocolatière» mais surtout dans «Fanny», deuxième titre de la trilogie de Marcel Pagnol, avec bien sûr Orane Demazis. Il poursuit avec des œuvres très diversifiées et, en 1933 et 1934, il promène sa caméra du très romanesque «Lac aux dames» avec Jean-Pierre Aumont, au vaudeville de «L’hôtel du libre échange» en passant pas le classique de la littérature enfantine «Sans famille» avec Robert Lynen dans le rôle de Rémi, et par le très amusant «Zouzou» avec Josephine Baker et Jean Gabin. Il filme les grands noms de l’époque: Pierre Fresnay, Michèle Morgan, Charles Boyer ou encore Gaby Morlay et André Luguet dans «Les Amants terribles» (1936), sans oublier Louis Jouvet et ses débutants d’«Entrée des artistes» (1938) avec notamment Odette Joyeux. La déclaration de guerre, en 1939, l’empêche de finir «Le corsaire» avec Charles Boyer et Michèle Alfa. Il interrompt aussi «Parade en sept nuits» qu’il terminera en zone libre. Pendant cette période il tourne encore six films dont «Félicie Nanteuil» (1942) avec Micheline Presle et Claude Dauphin qui, bien malgré lui, provoquera l’interdiction du film en ralliant les Forces de la France Libre.

Après la guerre Marc Allégret connaît une période britannique: «Jusqu’à ce que mort s’en suive» (1947) avec Stewart Granger. Il tourne aussi «L’amant de Lady Chatterley» (1955), avec Danielle Darrieux, mais son adaptation très pudibonde déçoit les amateurs! Il travaille en Italie: «L’éternel féminin» (1953) avec Hedy Lamarr et Milly Vitale. Toujours fidèle aux comédies, il dirige Brigitte Bardot dans «Futures vedettes» et «En effeuillant la marguerite» (1956) avec Roger Vadim comme scénariste; et il n’arrive pas à faire un assassin de Bourvil dans «Un drôle de dimanche» (1958). Il travaille aussi avec Jean-Paul Belmondo et Alain Delon mais la «nouvelle vague» ne lui est pas favorable. Il tourne un dernier long métrage en 1970, «Le bal du comte d’Orgel», avec Jean-Claude Brialy, d’après l’oeuvre controversée de Raymond Radiguet, avant de disparaître le 3 novembre 1973, à Paris.

Parce que la famille Allégret se conjugue au pluriel dans le monde du cinéma, Marc l’aîné est trop souvent confondu avec Yves. Regrettable erreur, tant leurs œuvres sont différentes. Aussi pour les différencier, osons un parallèle, en les surnommant, comme dans une célèbre dynastie de peintres, Allégret de velours pour le charmant Marc et Allégret d’enfer pour celui de Dédé.

© Caroline HANOTTE